Biographie
François de Nomé est né vers 1592-1593 et décédé fort probablement vers 1623-1624. Voici quelques éléments de biographie.
L’appel de l’Italie
Au début du XVIIe siècle, la restauration de sa primauté spirituelle par la Réforme catholique, la métamorphose urbaine initiée par Sixte Quint, le prestige de ses vestiges antiques font à nouveau de Rome le premier foyer artistique de la chrétienté. Elle exerce un attrait considérable sur les artistes européens et nombre d’enfants issus de familles indigentes en prennent le chemin pour chercher fortune meilleure.
Les Lorrains Jacques Callot ou Claude Gellée répondront très jeunes à l’appel de l’Italie. Le jeune François de Nomé quitte lui aussi sa Metz natale pour la péninsule vers 1602. Il travaille à Rome dans l’atelier du peintre Balthasar Lauwers (1578- 1645), lui-même élève du paysagiste flamand Paul Bril.
En 1610, Nomé s’installe à Naples, capitale du vice-royaume espagnol en Italie du Sud et destination de prédilection de nombreux artistes nordiques. Il y rejoint l’atelier du peintre flamand Loys Croys ( ?- 1616) dont il épouse la fille et reprend probablement l’atelier. Sa date de mort reste inconnue. Aucune oeuvre datée, aucun document de paiement à son nom n’est postérieur à 1623.
Les Lorrains Jacques Callot ou Claude Gellée répondront très jeunes à l’appel de l’Italie. Le jeune François de Nomé quitte lui aussi sa Metz natale pour la péninsule vers 1602. Il travaille à Rome dans l’atelier du peintre Balthasar Lauwers (1578- 1645), lui-même élève du paysagiste flamand Paul Bril.
En 1610, Nomé s’installe à Naples, capitale du vice-royaume espagnol en Italie du Sud et destination de prédilection de nombreux artistes nordiques. Il y rejoint l’atelier du peintre flamand Loys Croys ( ?- 1616) dont il épouse la fille et reprend probablement l’atelier. Sa date de mort reste inconnue. Aucune oeuvre datée, aucun document de paiement à son nom n’est postérieur à 1623.
Architectures imaginaires et vues urbaines
La nom de Nomé évoque aujourd’hui des compositions architecturales élaborées, souvent imaginaires,parfois détruites par un cataclysme, et peuplées de petites scènes bibliques, historiques ou
mythologiques (Daniel dans la fosse aux lions, La Destruction du Caire, Musées de Metz).
Si le peintre a cultivé cette veine originale pour satisfaire l’engouement des collectionneurs
napolitains, son oeuvre ne se limite pas à une peinture d’histoire aux scénographies
extravagantes. Les vues urbaines, plus rares, en constituent un autre aspect qu’illustre
la Vue de Metz avec la Déploration nouvellement acquise par les Musées.
